Einerseits flippten Schüdit und ich fast aus vor Freude, als wir vernahmen, dass Ólafur Elíasson die Fondation Beyeler in Riehen in eine Skulptur verwandelt. Das müssen wir unbedingt sehen! Andererseits: Ist es nicht noch zu früh, jetzt einfach mal rein Corona-technisch? Wagen wir uns schon unter die Leute? Wollen wir diese Ausstellung überhaupt im zu erwartenden Gedränge sehen?
Dann erfuhren wir, dass das Museum für diese Ausstellung 24 Stunden am Tag geöffnet sei, dass man also auch nachts rein kann und dann noch nicht mal ein Ticket braucht. Wir vermuteten, so hätten wir unsere Ruhe, mit Sicherheit auch genügend soziale Distanz. Also stehen wir mitten in der Nacht auf und fahren um vier Uhr morgens nach Basel.
Dort ist das Museum tatsächlich offen. Und leer. Wir haben es ganz für uns allein. Das ist unglaublich toll, weil die Installation unglaublich toll ist: Elíasson hat die Front entfernen lassen. Dort, wo sonst ein Teich ist, und in den Räumen, in denen sonst Monets und Picassos hängen, hat er Wannen eingelegt und die mit grünem Wasser gefüllt. Auf Holzstegen laufen wir drüber.
Das ist lustig und cool und schön. Wir sind in einer Zwischenwelt. Wir sind drinnen und draussen, wir laufen auf dem Trockenen, wir laufen übers Wasser. Wir kennen das Museum, aber jetzt, wo es so ganz anders aussieht, wo man anders durch seine Räume läuft, erscheint es uns fremd.
Irgendwann taucht ein Mitarbeiter auf, das Museum erwacht. Wir machen noch ein paar Fotos, wir haben genug gesehen, genug erlebt. Wir fahren zurück nach Zürich.
Ein paar Wochen später kommen wir – halb zufällig, halb geplant – nochmals zurück. Es ist ein lauschiger Freitagabend. Mit vielen Menschen. Wir wandeln mit ihnen durchs Museum, danach setzen wir uns wie sie vor dem Gebäude ins Gras. Wir trinken und picknicken. Dies ist ein anderes Erlebnis. Aber es bleibt eines.
